1月9日晚，熱播電視劇《繁花》大結(jié)局，寶總、玲子、汪小姐、李李等都有了各自的結(jié)局。當(dāng)晚，劇中寶總飾演者胡歌微博發(fā)文，“拍雪芝離開那天，導(dǎo)演給我發(fā)了一段話：‘遇見是一個(gè)開始，離開卻是為了遇見下一個(gè)離開……我們都不擅長告別。’此刻或許‘不響最大’。引用三句臺(tái)詞吧，‘愛如繁花，瞬息即逝。’‘我來過了，看到你了，這就可以了，我走了！”
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隨著電視連續(xù)劇《繁花》的播出，人們對(duì)上海的城市地理及人文歷史的關(guān)注度不斷攀升。從城市街道到影視基地，從美食店到美術(shù)館，眾多市民和游客沉浸式“打卡”，掀起上海文旅新熱潮。
有媒體認(rèn)為，《繁花》會(huì)在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)成為孤品，并從文學(xué)價(jià)值、思想、情感、社會(huì)意義等方面給予了《繁花》很高的評(píng)價(jià)。《繁花》能夠產(chǎn)生正面社會(huì)效應(yīng)，收獲高度評(píng)價(jià)是眾望所歸。
筆者認(rèn)為，《繁花》還有一個(gè)受熱捧的原因——它是觀眾心頭的又一種《渴望》。萬人空巷的《渴望》又出現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾的渴望得到了充分滿足。
電視劇《渴望》1990年在中央電視臺(tái)播放時(shí)，產(chǎn)生了出人意料的社會(huì)效應(yīng)，收視率極高。那時(shí)，《渴望》帶來的渴望，不僅表現(xiàn)在每天晚上的熱切等待，還有觀眾對(duì)女主角劉慧芳的萬般愛慕。
那段時(shí)間的年輕男性，很多都把劉慧芳作為戀愛對(duì)象的重要參照。而父母們則也希望自己的兒子能找到一位像劉慧芳這樣的媳婦，也希望自己的女兒有劉慧芳的品質(zhì)。因?yàn)閯⒒鄯歼@個(gè)角色，當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的演員張凱麗，成為了家喻戶曉的明星。
劉慧芳是一位普通工人，《渴望》所展示的也是普通市民的故事，卻能夠產(chǎn)生萬人空巷的效果。最根本的一點(diǎn)是，用樸素點(diǎn)燃生命之光，讓人世間一切灰暗的東西散發(fā)出人性的光芒，充分體現(xiàn)出普通人的人生價(jià)值。
《繁花》是金宇澄2012年發(fā)表在《收獲》雜志的長篇小說。故事以10歲的阿寶開始，并以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)，像說書一樣平靜地講述了阿寶、滬生、小毛三個(gè)童年好友的上海往事。這段往事從20世紀(jì)60年代講到90年代，其中摻雜了一些遙遠(yuǎn)的故事和傳說，從而賦予了這部電視劇足夠的文化張力。因此，在收看《繁花》時(shí)，讓人不禁想起《渴望》，不禁想起劉慧芳，不禁想起那平凡而充滿喜怒哀樂的生活。
《繁花》與《渴望》一樣，以細(xì)膩的筆墨，觸碰到了觀眾最敏感的生活痛點(diǎn)和最向往的生活樂趣，從而讓觀眾能夠非常容易地觸摸劇中的人物，感受人物的心跳，讓他們有一種身臨其境的感覺。自然也就能產(chǎn)生共鳴。
在《渴望》之熱隨著生活變遷、觀念轉(zhuǎn)變、社會(huì)發(fā)展，而逐漸消退后，取而代之的是進(jìn)口影視劇、穿越劇、鄉(xiāng)土生活題材劇等。《繁花》的騰空而起，可能預(yù)示著，城市生活題材劇將重回影視市場。
在接下來的時(shí)間里，可能會(huì)有更多表達(dá)普通居民生活的影視劇出現(xiàn)在觀眾面前。特別在城市已經(jīng)進(jìn)入轉(zhuǎn)型發(fā)展新階段，部分農(nóng)民工開始有序返鄉(xiāng)，新市民紛紛出現(xiàn)在城市各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)方面，新一代城市居民在工作、生活、學(xué)習(xí)、愛情、婚姻、生子等方面，面臨新的矛盾和考驗(yàn)之際，這種題材可能會(huì)更受喜愛。關(guān)鍵要看影視創(chuàng)作者們能否挖掘到好題材，能夠更好地抓住觀眾的心和引發(fā)觀眾的共鳴了。
從《渴望》到《繁花》，是一個(gè)近35年的輪回，恰恰是這近35年的時(shí)間，是城市變化最大，矛盾最多，人的思想觀念轉(zhuǎn)變最快的時(shí)刻。
如果說《渴望》給人的感覺樸素更濃、感性更多，《繁花》則是帶著理性的感染力，對(duì)人的心理沖擊也更大一些。而且，觀眾與劇中表現(xiàn)的人物之間，前者距離更近，后者距離較遠(yuǎn)，因此，對(duì)劇中人物的理解也會(huì)有所差異。但是，在感情上則比較趨同，即“普通”二字——普通人的生活，普通人的感情，普通人的價(jià)值觀。（財(cái)富中文網(wǎng)）
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編輯：徐曉彤
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