進(jìn)入工業(yè)時(shí)代后，過去一個(gè)裁縫需要1周時(shí)間制作一套西裝，而機(jī)器一天就可以制造出100套西裝。工業(yè)也讓電影行業(yè)擠占了舞臺劇的市場空間，電影通過復(fù)制拷貝，讓人們用極低的成本就可以享受一場視聽盛宴。但是，裁縫和舞臺劇的演員們就此失業(yè)了么？
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英國導(dǎo)演希區(qū)柯克曾做過一場實(shí)驗(yàn)。他將一組男演員的面部畫面分別剪輯接上一碗羅宋湯、一口棺材和一位女孩的畫面，然后給三組不同的觀眾看。看到羅宋湯的觀眾認(rèn)為演員表演出了饑餓，看到棺材的觀眾認(rèn)為演員表演出了悲傷，看到女孩的觀眾則認(rèn)為演員是色瞇瞇的。實(shí)際上，演員沒有任何表情。希區(qū)柯克在完成試驗(yàn)后，告訴觀眾，單一鏡頭只是素材，而電影是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾想象力的共同創(chuàng)作。
接下來，我想分享一些新聞。
一周前，擁有30年執(zhí)業(yè)經(jīng)驗(yàn)的紐約資深律師施瓦茨遭遇了從業(yè)以來最大的一場信譽(yù)危機(jī)。事情的起因是，他在自己代理的一場案件中向法庭提交的數(shù)十頁援引案例全部是AI聊天機(jī)器人ChatGPT虛構(gòu)編造的。
施瓦茨提交的這些案例中標(biāo)注了案件的受理法院、判決法官、日期和檔案編號。但是被告律師查遍全網(wǎng)，卻沒有找到這些案例的任何信息。紐約南區(qū)的主審法官卡斯特爾在查詢了案件資料庫后發(fā)現(xiàn)，盡管施瓦茨提供的案例中的法院和法官、檔案編號都是現(xiàn)實(shí)存在的，但是援引的案例卻都是錯(cuò)誤的。
最終，施瓦茨向法院承認(rèn)，自己的信息來源全部是ChatGPT提供，且自己沒有核實(shí)信息。他公開表示，自己曾再三詢問ChatGPT這些案例是否真實(shí)，而AI則告訴他，案例都是在“可信的法律數(shù)據(jù)庫”中查到。施瓦茨表示，這是他職業(yè)生涯中第一次使用AI來進(jìn)行法律研究，因此并不知道AI會提供虛假信息，他非常后悔使用AI。
更早前，大學(xué)教授霍爾同學(xué)生們進(jìn)行了一場實(shí)驗(yàn)，他要求全班63名學(xué)生使用ChatGPT來完成文章。最終發(fā)現(xiàn)63篇文章中每篇都存在虛假的引文和數(shù)據(jù)，以及英語的錯(cuò)誤拼寫。在此之前，學(xué)生們認(rèn)為AI幾乎不會犯錯(cuò)，而這場實(shí)驗(yàn)則讓他們感受到了“AI幻覺”的可怕。
下面，我再分享一些身邊朋友的故事。
一位游戲圈的朋友，因?yàn)榻鼛啄晔钟涡袠I(yè)不太景氣，一直沒有找到融資。迫不得已之下，他的公司今年初開始利用AIGC去幫助一些服裝廠和玩具廠畫圖。沒有想到的是，合作幾次后，他的客戶直接投資了這位朋友的公司，估值更是直接翻了8倍。后來這位朋友告訴我，投資他們的原因是，服裝廠之前一個(gè)10多人的美工團(tuán)隊(duì)一個(gè)月也只能產(chǎn)出數(shù)十張圖片，而他們利用AIGC幫助服裝廠制作圖片后，一天就能產(chǎn)出上千張。生產(chǎn)效率的大幅提升讓那家服裝廠老板聯(lián)合一些傳統(tǒng)行業(yè)的朋友共同投資了他們。
如今的互聯(lián)網(wǎng)上，幾乎每天都有上百款A(yù)I工具誕生。在Youtube、B站上，和AI相關(guān)的視頻更是不勝枚舉。類似“如何利用AI賺取第一桶金”，“AI時(shí)代最值得投資的幾家公司”，這樣的視頻幾乎都能得到百萬以上的點(diǎn)擊。
我相信，大多數(shù)人看到文章開頭關(guān)于AI的新聞時(shí)，會感受到質(zhì)疑。而看到那個(gè)服裝廠朋友的故事時(shí)，則會感嘆AI時(shí)代已經(jīng)到來。在這個(gè)信息爆炸的年代，人工智能的反對者們可以輕松的從互聯(lián)網(wǎng)上找到大量關(guān)于AI犯錯(cuò)的新聞。然后告訴你，要對AI保持警惕。而人工智能的支持者們也可以很容易的找到AI改變行業(yè)的案例，并且告訴你，不擁抱AI，你將會被淘汰。
從人類歷史中看，這樣的爭論已經(jīng)發(fā)生過數(shù)次。例如進(jìn)入工業(yè)時(shí)代后，過去一個(gè)裁縫需要1周時(shí)間制作一套西裝，而機(jī)器一天就可以制造出100套西裝。工業(yè)也讓電影行業(yè)擠占了舞臺劇的市場空間，電影通過復(fù)制拷貝，讓人們用極低的成本就可以享受一場視聽盛宴。但是，裁縫和舞臺劇的演員們就此失業(yè)了么？那些更具前瞻眼光的裁縫們通過與藝術(shù)家合作，開始將市場瞄向小眾市場，于是“意大利手工打造”幾乎就成了奢侈品的標(biāo)配。在電影成為大眾藝術(shù)的同時(shí)，舞臺劇則瞄準(zhǔn)了“高凈值”人群。于是你可以看到，在好萊塢在使盡渾身解數(shù)來降低觀眾門檻的同時(shí)，百老匯卻要不遺余力去提高觀眾的門檻。
在我看來，AI浪潮之下，作為個(gè)體，是否擁抱AI并不重要，反而是如何挖掘自己作為“人”的價(jià)值，放眼未來，擁抱外部變化是更為重要的內(nèi)容。
最后，引用一段《愛樂之城》中的臺詞，在這個(gè)畢業(yè)季與已經(jīng)到來的AI時(shí)代，與各位共勉：“如果沒有人聽，你還怎么拯救爵士？你在The Lighthouse對著90歲的人表演，孩子們在哪里？年輕人在哪里？你執(zhí)迷于Kenny Clarke和Thelonious Monk，這些人都是革新者，如果你固守傳統(tǒng)，怎么能成為革新者？你抱著過去不放，但爵士講的是未來。”（財(cái)富中文網(wǎng)）
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