“襲擊”和“突圍”這樣的詞用在脫口秀受到影響和應對上，是不是有點小題大做，故弄玄虛，說的更直接一點就是矯情。

這段時間沒有大場地的現場演出，脫口秀演員，如果能保證衣食無憂，那么正好利用這段時間補充一下知識能量，等到恢復正常演出的時候，能讓表演更有深度和溫度。

疫情對各行各業的影響，也體現在了脫口秀這樣的相對小眾的行業上。

雖然都是娛樂行業，但脫口秀跟音樂和電影不太一樣，受疫情影響的方面也差別很大。理論上來講，脫口秀在疫情期間是可以轉線上的，但是實地聽過脫口秀的人知道，線上脫口秀和線下脫口秀體驗很不同。線下的脫口秀上，表演者更能“放得開”一些，而照搬到線上，就會面臨一定程度上的輿論審查，更別提完全線上化之后，就意味著要跟B站抖音上所有的搞笑博主競爭，爭搶受眾注意力。

線上化之后的商業化運營也顯得更加困難，比如電競賽事受疫情影響后，也在考慮電競線上化，但是贊助商的流失和線上商業化運營都沒有探索到一個更好的模式，可見這是困擾每個有線上化準備的行業的難題。