海漄接過雨果獎的獎杯之后，成為了繼劉慈欣、郝景芳之后第三位獲得雨果獎作品獎的中國科幻作家。這對中國科幻意義重大。要知道，在劉慈欣之前，我國并沒有作家獲過雨果獎，科幻文學一直被視為我國的“弱項”。劉慈欣和郝景芳的接連得獎，激起了我國科幻文學的熱潮，而海漄的獲獎也說明這幾年我國科幻文學發展狀況不錯，未來還會有更多作家創作出更優秀的作品。

科幻作品（包括玄幻類作品），給人類的精神世界開辟了一個無限廣闊的領域。在現實生活中，我們有很多觀點不便于表達，包括一些大膽的想法，很難用正常的表達方式表現出來。
因為在現實中，我們總是扮演著特定的現實角色，如果我們的大膽的言論和觀點，突破了我們現實中的角色設定，那么很可能會引來他人對我們的猜疑、批判甚至是嚴重的人身攻擊。
而當我們創作科幻作品的時候，我們就可以把現實中難以表達的觀點以及我們的精神世界里創造出來的完全不同于現實世界的構想，在科幻作品中大膽的以幻想的方式表現出來。
這就是科幻作品的核心價值所在，也就是，它超越了現實社會的種種限制，對人類過去的歷史進行新的解釋，對當下的生活進行不同維度的洞察，對未來的社會進行各種極盡所能的展望和大膽的暢想，無所不用其極的思考和描繪人類乃至于宇宙世界未來的各種極端可能性。
對此，我有切身感受。我本人在現實中扮演的各種角色中有一個邊緣身份，就是簽約網絡連載作家，一直在線上創作一部名為《永生之靈》的哲學玄幻長篇小說。我給自己規定的寫作節奏是每天發表一篇連載續集，字數在兩千字以內，截止到目前已經連載了近兩百集。這大約要用掉我每天一個小時的時間，不過這一個小時的勞動我認為還是值得的。這并不是為了創作一部暢銷小說，而是我在這一個小時的自由的創作中，進行著一種深度的哲學思考。
在這部哲學玄幻小說中，我從多個角度表達了我的“宇宙觀”，書中主要的哲學觀點如下。
一是，我相信時間箭頭的一去不復返。時間就是生命，生命就是時間，時間總是向未來不斷延伸。這個向前延伸的過程就是所有生命的歷程。這里所說的生命是指具有自我意識的生命，例如人類。人類無法回到過去，無法超越時間箭頭“穿越到”未來。對過去人類能做的只是回憶。對未來所能做的只是展望和規劃。
二是，我認為未來不是注定的，未來是不斷創生的，一切的未來都處在不斷的生成之中。我不認為未來已經被“注定”，我完全不贊同那種認為未來都已經被注定的想法。但我并不否定我們可以預測未來，因為這就像是我們要穿過一片樹林，我們可以在在穿越樹林之前，選擇不同的道路穿過這片樹林，所以我們選擇的方向和道路不同，那么當然會有不同的經歷。
而真實的世界并不這么簡單，真實的事情要更加復雜。因為我們每個人的行為，對他人的行為都造成了影響。一個人在自己規劃的多種面向未來的目標和方案中，做出了自己的選擇，并認為自己一定可以達成某一個目標，但是，由于來自他人的各種影響，以及來自人類以外的各種環境因素的影響，乃至于來自宇宙的（我們完全沒有意識到）的各種影響，都會對我們的未來造成糾纏和干擾，而使我們在很多情況下并沒有完全達成我們想要的目標。
或者說，在我們面向未來前進的過程中，我們遭遇了很多偶然的狀況，而這些狀況完全把我們的人生引向了我們從未想到過的方向。那么，在這種不確定的情況下，我們人類能做什么呢？這就是我的第三個要表達的觀點。
三是，我們可以選擇“自己做人的原則”。
例如，在當前人類世界中，當我們與其他人發生了利益上的沖突，在這種情況下，我們可以選擇“用暴力去奪取別人的土地，用暴力殺死別人的生命，然后侵占他們的土地和財產”，這是一種個人的選擇，也就是某些人所口中所說的“要做一個食物鏈頂端的掠食者”。
而我們也可以選擇另外的人生準則，選擇“奉行人人平等，和平共處的原則”，通過合作，通過建設性的勞動，通過科學技術的發現發明，我們去創造更多的物質財富。在此基礎上，運用自由貿易的原則，同其他人進行公平的交換，使得財富能為更多的人所分享。這是一種個人的選擇。當面臨不可避免的利益沖突的時候，雙方都自覺的采用平等協商、和平友好的方式，采用公平公正的法律的方式，追求使所有的人都能夠得到“和平發展”的機會。
正是由于人們采取了不同的人生選擇，遵循不同的行為法準則，結果就導致不同的結果，對其他人、對整個環境，造成不同的影響，而最終，這些壞的和好的影響也會回報到自身。
四是，人類對自身及自己所處環境，以及更遼闊的宇宙，須抱有一定的神秘和未知的態度。這是必要的。盡管人類已經知道了一些關于自身和環境的知識，這些知識包含了現象和現象內部的規律以及一些事物的底層邏輯，但是，還有更多的未知的現象和規律等待著人們去探索，也許人類永遠都無法探索完畢。更何況宇宙本身還在不斷的生成一些新的事物。同時，人類也在力所能及的范圍內在進行著主動的創造和參與創造，從而產生各種新的事物。
因此，對于所有神秘和未知的事物以及領域，我們現在能做的就是，我們可以采取行動，對這些神秘和未知進行探索和認識，最終去洞察神秘和未知背后的真相。而不是陷入到逃避的恐懼中，或把它加以神化而不去探索和認知。
五是，在我的科幻作品中，“人”是有兩部分組成的。一部分是人的靈性或者稱靈魂，它是可以超越肉體的生命周期的，也就是說，可以進入多次的輪回。靈魂可以存在的很久遠，但也是有可能消亡。如果這個靈性或者說靈魂對自己照顧的很好，并且與其他靈性（靈魂）能夠很好的合作的話，那么是有望永存的。而人的另一部分，是人的物質軀體也就是人的肉身，它是非常重要的，因為它給靈魂提供了物質世界的整個的生活體驗以及所思所言所行的各種可能性和可行性。它的短處是它的壽命很短暫，只有100年左右的時間，而它的好處在于伴隨著現有肉身的消亡，新的肉身會帶來新的機遇、新的挑戰、新的夢想、新的征程。
六是，科幻作品本質上作為一種文學虛構作品，在創作過程中就允許對某些方面或者某個方面加以極致的探索和想象，而對其他方面略而不記。這正如科學家在做實驗的時候，可以采用真空的方式，可以忽視現實中摩擦力，甚至可以采取純粹想象的方式來發展理論科學。
（兆古德雪）