作為一個資深科幻迷和《三體》讀者，也看過一些中外的科幻電影。在我看來中外科幻的差距不妨說是國內和好萊塢的差距，好萊塢代表著世界電影工業化的最高標準。而好萊塢一個不成文的規矩就是編劇最大，即寫故事的人最大，最重要，縱使卡梅倫，斯皮爾伯格這樣殿堂級的導演如果想拍個好電影，那么首先期請個好編劇，寫出好劇本，而且導演很尊重編劇意愿。我觀察實際上很多好萊塢的科幻片的故事內核還是源自經典故事，比如庫布里克的《2001太空漫游》英文是Space Odyssey 2001，Odyssey（奧德賽）的故事我們都知道，源自《荷馬史詩》。

所以，在我看來，國內的科幻也可以在故事內涵有所繼承發展，不一定因為科幻而科幻，也許故事內核還是幾千年前的史詩，但更能在爆米花的大場面背后深植思考。

《三體》是一個難得的好故事，有中國人精神的內核，又有超脫的宇宙觀。期待在奈飛的劇集里編劇和導演可以把大劉的故事演繹好。

兩三年前，有新聞說，這部電影已經給了《密室之不可告人》的導演拍，當時所有人都很憤怒，網上罵聲一片。現在給予這個陣容，可以說也是許多影迷、書迷最大的安慰。雖然可能拍出來的和你們心里想的肯定有出入，但劉慈欣本人也參與制作，加上權游的陣容，至少絕不會“難看”。別忘了，還有超級大粉絲奧巴馬在美國幫我們盯著。目前最大的挑戰應該是怎么表現本書的開頭。

鑒于美國對于中國文化認知的隔閡，以往美國電影和美劇中涉及到中國的內容都顯得偏頗搞笑。而《三體》中又包含許多中國的文化和思維方式，比如艦隊司令對章北海說“接到任務就說不行，這不是我們的傳統吧”，中國人體會這句話的意蘊較為輕松，而美國人則不一定能夠體會。美國接拍《三體》，從某種程度上是講東方文化置于西方的凝視之中，故事中涉及的種種人事物極易變為滿足西方對異域想象的客體。

美劇和韓劇最近幾年成為中國觀眾們最愛看的劇集種類之一。而在經常觀看美劇的觀眾眼中，美劇和國產劇質量相差之大，可能是由其不同的制作方式決定的。不同于國產劇的是，美劇的編劇是具有強大話語權的，在這樣的流程之下，確實也涌現出了大量的金牌編劇。而國產劇劇情經常有魔改，跟編劇團隊的不成熟，流程管理不善有很大關系。

差在把錢都花在流量上，不花在質量上。可謂是把錢花在刀把上了

很多編劇人才并不了解科幻，而很多懂科幻的人又不懂編劇，這是一個非常大的矛盾點。