《滿江紅》行不行不知道，因?yàn)檫€沒有看，不過，就個人觀點(diǎn)，張藝謀不太行。

就張藝謀這一代從上世紀(jì)八十年代黃金時期走出來的“第五代”導(dǎo)演而言，給我留下印象就是工匠氣可能夠了，但不能再有更高的要求了。
張藝謀和陳凱歌也有過輝煌的作品，比如《活著》，《紅高粱》，《霸王別姬》，但成就這些作品并不是導(dǎo)演一人之功。好的劇本和編劇已經(jīng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，再碰上那個文革后思想大迸發(fā)的年代，他們努力做好自己工匠的本分，就可以攢就一部好的作品。

再往后來大環(huán)境的思想收縮，張陳二人又開始醉心于自己打磨劇本，這就暴露出他們自身思想上的局限了。
舉個例子，老謀子轉(zhuǎn)型代表作《英雄》，主旨思想就是大一統(tǒng)，為天下而犧牲個人，悲壯。但這部色彩華麗的表面掩蓋不住思想上的陳腐，倒也完全符合老謀子審美取向上的大開大壑，就是絲毫不見任何人文主義的思考。
自詡為陽春白雪的陳凱歌同樣沒有擺脫對封建集權(quán)的崇拜。這一點(diǎn)從奢華極美的《妖貓傳》可見一斑。這不能從電影審查上找借口，從電影的細(xì)節(jié)無不可以體現(xiàn)出作者的價值指向，那就是對宏大敘事的諂媚，對小人物的不屑。
老謀子的《影》就讓我看得渾身不舒服，感覺有人拿了一件色彩艷麗的裹腳布往我腳上套，塞不進(jìn)去還要硬塞。

說回到《滿江紅》，我看了下編劇，張藝謀是其中之一。我對它的期待，最多也就是一部工整的類型片吧。

也不是說張藝謀肯定拍不出好作品，也不是電影就一定要有思想內(nèi)涵，但時代進(jìn)步了，能接受的底線也是水漲船高的，我們就算看一純搞笑喜劇片，也無法接受里面贊美打老婆的事兒吧。