互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)壓縮時(shí)空，直播技術(shù)使演唱會(huì)能夠?qū)崟r(shí)傳播，加快了體驗(yàn)/想象共同體的形成，分散在各地的人們通過線上演唱會(huì)的形式形成彼此間的心理連接。如今，如何創(chuàng)新線上演出形式以加強(qiáng)演出者與觀眾和觀眾間的互動(dòng)，以及未來線上演出如何與線下活動(dòng)相輔相成以打造更好的參與體驗(yàn)，仍有較大的探索空間。線上直播能夠?yàn)橛^眾提供相交于線下更好的視角，但出現(xiàn)在屏幕上的演出者卻往往因不夠真實(shí)而使消費(fèi)者遲疑是否值得購(gòu)票觀看。同時(shí)，雖然觀眾能夠通過發(fā)送彈幕或評(píng)論參與互動(dòng)，但線下演唱會(huì)的熱烈氣氛扔有所欠缺。線上演出也面臨版權(quán)問題，觀看者可輕而易舉地進(jìn)行錄屏并上傳至其他網(wǎng)站，需要開發(fā)者重視。

線上演唱會(huì)想要盈利不是一件易事，相比直接對(duì)著手機(jī)彈唱這樣的“零成本”演出，正式的演唱會(huì)要是挪到線上播放恐怕是血本無歸。沒有了現(xiàn)場(chǎng)得天獨(dú)厚的氛圍感，想要盈利，一定要做出綜藝化的看點(diǎn)來。不過，從各大歌手的表述中，他們的目的也未必是盈利，多是一份情懷。“五月天在每年的五月一定會(huì)有一場(chǎng)演唱會(huì)”這份執(zhí)著本身其實(shí)就非常吸粉，也非常令人動(dòng)容了。

這次陳奕迅沒有了驚艷的舞美作襯托，沒有千百個(gè)揮舞著的熒光棒，但唯美的維多利亞港，隨著歌聲逐漸升起的太陽(yáng)，為這場(chǎng)特殊演唱會(huì)賦予了不一樣的情懷。

無論是這次陳奕迅線上演唱會(huì)，還是前些日子群星匯集的“相信未來”，都昭示著娛樂圈在特殊時(shí)期的“掙扎”與轉(zhuǎn)型，只不過疫情迫使這次轉(zhuǎn)型發(fā)生得有些被動(dòng)。但隨著社會(huì)科技的發(fā)展，其實(shí)有很多轉(zhuǎn)變已經(jīng)發(fā)生。

這種“免費(fèi)”演唱會(huì)的商業(yè)化之路的探索，讓我回想起由磁帶光盤專輯向網(wǎng)絡(luò)下載歌曲過渡的時(shí)期。若線上音樂會(huì)長(zhǎng)期處于非盈利狀態(tài)，歌手演員們憑疫情加持的熱情也會(huì)迅速退去。要追求長(zhǎng)期的發(fā)展，商業(yè)法律等多方面的政策與合作規(guī)范需要同步建立。

雖然影視行業(yè)受沖擊，但當(dāng)家花旦們還是在身體力行地通過做公益演出，不僅吸引大家的關(guān)注力，也鼓勵(lì)大家保持抗擊疫情的信心，轟動(dòng)最大最成功的當(dāng)屬Lady Gaga在油管上和高曉松在騰訊上開播的音樂會(huì)，互聯(lián)網(wǎng)的先進(jìn)技術(shù)也保障了演唱會(huì)的音效。未來真正要讓娛樂圈能夠重新活躍起來，恐怕還需要在在線直播加入商業(yè)化元素這點(diǎn)上做更多文章。

線上演唱會(huì)。對(duì)于歌手來說有更靈活多變的表演形式。線上也意味著會(huì)有更多的觀眾，商業(yè)模式的多樣化是必然的，人類總是在環(huán)境的改變中引渡新的創(chuàng)意，線上演唱會(huì)也是一種創(chuàng)新與創(chuàng)意。