最近一兩年，國內電影創作者把目光轉向很長時間缺失的抗美援朝戰爭，有總比沒有好，這是一件好事。但除此之外，我沒看到其它任何一件具有積極意義的方面。
首先從純粹電影的角度來看《長津湖》系列，敘事和邏輯都不是特別完備，主創人員既想宏大敘事又想著眼具體個人，但大小都做得不夠盡美。戰爭場面的展現也沒有大的突破性。至少，從電影工藝來講，水準是撐不起打破影史紀錄的高度。
其次，也許主創自身有對戰爭的反思，我不知道，但起碼從觀影結果來看，大批觀眾被激發的除了愛國熱情，還有豐富的戰爭情緒。《長津湖》之后無圣誕，這句口號就足以說明問題。好的戰爭影片一定是反戰的，這是人性之善的基本倫理。
另外，收割愛國熱情贏得盆滿缽滿，給之后的電影工業立了一個很壞的榜樣。即只要高舉愛國大旗，就占領了道德高地，批評不得，而且大概率會掙錢。資本也會蜂擁而至，觀眾盲目地愛國熱情更加高漲……一個雙害的惡性循環越走越遠。

《長津湖之水門橋》成功拿下春節檔票房第一，是大家預料中的事情了，首先最近幾年來主旋律電影越來越受大家的歡迎，而此類片子票房也在不斷飆高。而春節檔中只有這么一部比較顯眼的主旋律影片，而大家都能看出來，影院將最好的排片位置給了水門橋，這樣的情況下，其票房成績可想而知了。

春節假期剛剛結束，大家不知道有沒有在春節假期去看電影了，在今年的春節到相信很多人都去看了《長津湖之水門橋》，誰也沒想到，就是一部主旋律的戰爭片能在賀歲檔有如此好的表現，這件事我們又該怎么看呢？

首先，我們要明白的是對于當前中國的電影消費市場實際上正在發生明顯的發展趨勢，這就是觀眾對于賀歲片的這種概念正在逐漸模糊化，觀眾要的是一個具有優秀品質的好電影，至于這個好電影是不是賀歲檔其實已經不重要了，畢竟對于當前過年來說大家的需求正在發生變化，中國人對于過年的需求已經從之前過年一家人喜氣洋洋的要去看一些比較搞笑的賀歲片，到如今一家人去電影院共同欣賞一部好電影，至于這部好電影是不是具有搞笑的成分，其實已經不是最主要的事情了，而且這種趨勢其實并不是最近才形成的，當年《流浪地球》的意外爆火其實就已經向市場證明了這個發展的趨勢，賀歲檔本身的內涵和外延都在發生著巨大的變革。

其次，再來看《長津湖之水門橋》從整體電影的角度來看，這是一個非常值得看的電影，其中可圈可點的拍攝讓中國本身電影的拍攝水準已經不弱于世界頂級的那些電影制作企業，這些年伴隨著中國經濟的發展，特別是中國電影產業的發展，電影業產生了大規模的進步，我們在對電影細節的把握層面已經有了不弱于國際同等企業的水平，一方面《長津湖之水門橋》本身有著非常好的歷史時代背景，而且有著非常優質的內容作為支撐，另一方面當前的中國電影產業的制作水平已經開始到達了一定的水平線，我們可以有能力去支撐如此大規模的制作，最終給大家呈現出非常好的觀影效果。

第三，當前的整個電影市場發展到今天，已經逐漸形成了具有中國特色的電影發展邏輯，在這個邏輯之中，我們的電影產業逐漸走出了好萊塢等國際電影的局限，開始形成了屬于自己的電影發展特點，《長津湖之水門橋》的成功開始標志著中國電影產業正在逐漸走向成熟，這一點是非常值得我們關注的。