我來說說我個人對于國內影視劇問題的看法，也不知分析的對不對。

在我看來國產劇之所以讓國人如此嗤之以鼻其實反而不能完全百分之百責怪飯圈的野蠻生長，飯圈的確是國內資本商業化帶來的畸形發展，也的確催生出了很多可笑的根本看不懂或者槽點滿滿的所謂偶像劇，但是要說飯圈是國劇成為如今多數國人觀眾吐槽的根源就未免有些只看表面了。

國產劇的問題首先就是題材的限制度太明顯了……國產劇的編劇中不乏敢為吃螃蟹的第一人，但是由于題材的縮緊度過嚴，國產劇里的有創意和有能力的編劇寫出來的好題材，往往由于其不錯的題材構思不符合限制要求而被廢掉，取而代之的則是迎合題材說明的電視劇，雖然這么多年下來國產劇里不乏武林外傳、龍門鏢局、人民的名義、瑯琊榜、士兵突擊、亮劍等精彩優質的電視劇，但是也很難掩蓋這么些年國產劇題材的路子越來越窄……新穎題材劇越來越少的事實！其實路子過寬當然也不好，可是路子過窄，題材很緊往往也沒人敢去嘗螃蟹，自然新穎有創意的題材劇就不可能看到，舉一個最明顯的例子就是跨性別題材的電視劇，國產劇里到現在為止都沒有正式的這方面的題材劇，頗具諷刺的是網劇倒是有兩部一部是太子妃升職記，一部是女人的秘密，可問題是這兩部網劇很難在正式的電視劇清單里看到，因為網劇在國內并沒有上升到正式電視劇的范疇里，所以現在這一題材其實一直都是空白，而泰劇在最近幾年這方面的題材早已是接踵而至！比如吹落的樹葉、影子戀人、為愛所困等等等等！很難想象，泰劇里的這些不錯的影視劇放到國內會被限制成什么樣，甚至播不出來都有可能！

其次國產劇里的消費愛國情懷過度也相當明顯……早些年一部經典的教科書式優質抗日劇亮劍可謂家喻戶曉！其中的經典臺詞更是數不勝數，也帶來了一波愛國主義教育電視劇的成長！但是至少到2021年為止抗日劇的整體風評度已早已跌落谷底……多數國人觀眾現在津津樂道的是，抗日神劇有多少可笑的神邏輯……有多少不符合戰爭事實的穿越道具？有多少可笑的手撕鬼子……本來很好的愛國主義教育影視劇被硬是拍成了各種看不懂的神邏輯劇，而如今的抗日劇更是添加了很多偶像風格使得愛國歷史劇的嚴謹性蕩然無存！而最諷刺的是現在的國產抗日神劇居然已經充斥了大部分平臺影視單的首頁！給多數國內觀眾造成了國產劇非要以抗日劇為主打的怪象……愛國情懷的被一次次消費后帶來的是一年更比一年更加強烈的被冷淡，為何國內的影視相關公司不檢討一下這方面的問題啷？

最后還是說明一下國內對于明星的依奈程度，其實很多國人以前吐槽多年的韓劇早已脫離了既定模式的套路！劇集更有多元化之感，這幾年的學校20系列和梨泰院以及天空之城、憤怒的媽媽、熔爐、魷魚游戲早已使得韓劇成為了客觀揭露社會問題的代名詞……而其中編劇的成長及重視度則是韓劇得以成長的關鍵，比小鮮肉這方面韓劇是鼻祖，很多電視劇確實也有小鮮肉，可是韓劇的好看度卻絲毫沒有減弱不降反升！這其中的成功關鍵不正是因為韓國重視編劇為主的傳統帶來了正能量的效果嗎？編劇是一部劇的靈魂，脫離了編劇的電視劇會好看嗎？我持懷疑態度，對比國內不重視編劇的片酬隨意追捧流量明星的做法，可以說高下早已鮮明立判！

再加之國內愛優騰多年的壟斷成長，本有潛力平臺的被打壓，國內影視劇的風評又怎么可能會好起來？這些不都是相輔相成的前因后果嗎？

我只是一個有感而發的影視劇觀眾，作為草根的我只想看到更多豐富題材優質的影視劇，然而現實往往告訴我也許自己真的只能撇開國內劇而去收看國外的精彩電視劇，其實人都是為了去看好劇而來的不是嗎？

從過往幾年的經驗看，偶像養成類網綜和耽改劇，是粉圈的大本營，也是生產流量明星的生產線?，F在粉圈文化比較集中的幾個明星，比如肖戰、王一博等等，都是從耽改劇里面脫穎而出成為新一代流量明星。

今年監管層對粉圈文化一直在不斷整治，之前整治內容一直集中在微博等粉圈刷榜的平臺上，只整治刷榜控評，治標不治本，從這一點來看，對耽改劇和偶像網綜的叫停，目的就是為了掐斷粉圈文化的根源。