相比于畫漫畫，陳安妮更擅長當一名商人。誠然快看漫畫出了爆款，有的作品甚至被翻拍成了電影，但一個平臺的天花板要看平臺內容的底線。繪畫質量暫且不議，故事內容也愈發呈現“低齡化”，同時抄襲、內容擦邊球的問題頻出，連創始人陳安妮本人也身陷抄襲指控。內容和風評所呈現出的價值觀與初衷漸行漸遠。

還記得2014年時，她剛剛創立快看漫畫時發布的帖子，說希望給那些懷揣繪畫夢想，但非科班出身的人展示的平臺。這樣的起點勢必會給這個平臺的品控帶來壓力。而事實證明，這個壓力始終沒有被快看漫畫克服。

陳安妮擅長講故事，就像她講述她和王小明的愛情故事一樣，她也講著快看漫畫的資本故事。她與王小明已經修成正果。而快看漫畫的故事，就需要她和團隊將這個產品往回拉一拉了，解決問題才能輕裝上陣，取得成績，否則最不缺故事的資本市場，怕是不會吃她這一套了。

漫畫不是一個新事物，但是每一代年輕人都對它情有獨鐘，這足矣說明漫畫的生命力。如果說二三十年前的漫畫僅僅帶紅了一個卡通人人物，如今的漫畫則是作為一個多維度開發的價值IP出現，背后蘊含著當地的文化色彩，成為識別一個地域的獨特標志。

韓國作為全球動漫的引領者，資本的押注也更快更多，市場份額的激增，代表了其價值增長的無限潛力。而如何保證漫畫的優質獨創，以及如何監管漫畫創作者引入一些黃暴內容吸引眼球，將是未來對監管者的挑戰。

把“快看漫畫”?和漫威對標，其實沒有太大可比性。不是說內容質量怎樣，而是二者性質上有很大不同。漫威是自成一個“漫威宇宙”的大IP，有自己的世界觀，人物活動都在此展開。而快看漫畫更像是個“集成式平臺”，里面是各個創作者生成的內容，彼此之間沒有串聯的線索，像網絡中的漫畫書店。

但是“道不同”?不代表孰優孰劣，從融資表現上看，快看是可圈可點的。創始人陳安妮本人即漫畫家出身，在圈子里也能召集一些資源。二次元市場的勃發也是有目共睹，而我們既不缺好作者，也不缺觀眾，如果這樣的平臺能將二者有機結合，形成優質內容的良性循環，給予合適的激勵機制，我們的漫畫甚至整個文化產業，都將未來可期。