????在全球整體經濟都不容樂觀的現實中，藝術，這種最“沒用”的存在，面臨著什么樣的去路？頂尖的藝術贊助家、先鋒收藏家和藝術品投資人們都在關注些什么議題、藝術家和作品？

????如果你很巧看到這篇文章，并且對藝術有興趣，甚至考慮購置、投資藝術品，那么在往下看之前，首先請問自己這樣的問題——我是想在力所能及的花費下擁有與自己產生共鳴的藝術品，不太在乎別人怎么看？還是要通過藝術品平衡資產或取得非常現實的回報？

????所有行業都一樣，刺激行業的資金來源和具有決定性作用人群的目的、態度決定了整個領域的性質和實時變化的趨勢。藝術界里各種類型的重要買家和資金導入者同樣決定著我們所見的藝術界趨勢。但是，請注意，在這里有實際有兩種趨勢，“收藏趨勢”和“投資趨勢”。藝術世界有點特殊，同時存在著極為相悖的兩端。“藏”與“售”，一個相當的個人化，感性，藝術專業作為支持，無所謂流動性，甚至不存在流動性；一個相當的模式化，理性，以金融手段做支撐，流動性決定一切。它們互相影響，實際上卻是在本質層面平行脫節的，不能強融。

????作為顧問，我的職責就是為買家們盡可能避免風險和解決麻煩，但我的工作難題就是怎么能讓絕大多數的買家們明白上面所說的這個道理——不要奢望既擁有最高格調的藝術，又靠它們賺錢。只有兩種情況可以滿足這樣的心態，一，抓住藝術的一端，跟隨最棒的藝術批評家和學者買東西，然后還要禁得住時間，不要覬覦眼下的利益，時間沉淀過的藝術品才具有非凡的大價值。二，或者抓住金融的一端，擁有足夠大量的資金玩這盤游戲，成為“做市商”，想辦法在短時間內讓這個世界的審美由你左右。這就需要建立一個包含美術館、媒體、各市場層級的銷售機構等，再與金融嫁接的巨大體系。全球只有屈指可數的頂級商人和投資家可以這么玩。

????在明確了購買藝術品的兩條最根本的邏輯之上，我們來開始討論當代藏家和投資家近期都分別在關注些什么。

????首先，超級收藏家們。這是關注文化趨勢，對保持自身高尚身份和社會形象有極高特殊需求的一類藝術品購買者。藝術與收藏是他們生活中意義重大的一部分。他們熱愛藝術，熱衷文化生活，擁有私人美術館，一方面與專家、藝術家真情實意地相處學習，一方面用自己強大的力量引導著收藏趨勢，培養頂尖藝術家，從而影響整個世界的審美和流行文化。他們是《有閑階級論》里描述群體的當代化身，有的繼承了從20世紀初就開始成型的家族財富，有的是近十年左右迅速崛起的“新貴”，卻都通過崇尚、塑造許多“金錢無法實現”的事物來維護和鞏固自己的社會價值。而且有趣的是，非常多這類全方位的超級藏家都是女性。一種明顯的趨勢是，挖掘來自各種復雜、復合，甚至“邊緣”文化的年輕人，已經成為大藏家們的一條重要思路。他們寄望在自己不熟悉的文化地圖中找到“有意思的藝術家“，并栽培其中具有持久創作力量的人才成為國際藝術家，未來的大師。

????藝術投資的思路則截然不同，和所有投資類別一樣，“避險”是最核心的要求，標的或具有充沛流動性，可以短期獲利；亦或稀有，無論市場如何變化，在遠期都有可預見的風險極低的價值增長。于是，很明顯，被收藏家關注的年輕人絕大多數并不適合投資，還在畫廊宣傳推助初期的這些藝術家有太多的不確定性，風險是極高的。讓大多數資本家和投資家真正用心撥弄籌碼的，還是二級拍賣市場這盤游戲。在全球市場上，千萬美金以上的高單價作品是投資回報率最穩定的版塊，非常適合做10年或以上的資產配置，大多是為人熟知的20世紀初以來的印象派作品，現代主義大師以及少數頂尖當代在世藝術家作品。莫奈、夏加爾、德加、高更、畢加索、安迪.沃霍爾、達利，以及剛剛創下拍賣紀錄的賈科梅蒂，一系列戰后美國波普與抽象藝術家，再加上在世的達明安.赫斯特，杰夫.昆斯，安尼師.卡普爾，亞洲的村上隆、草間彌生、奈良美智等都是非常常見的名字。值得補充一句的是，很可惜，事實證明中國近現代和當代藝術是沒有全球市場的。時間和國際市場都沒能消化曾經于2010年前后爆發式增長的中國藝術市場積攢下來的價格和過剩產品的泡沫。

????如果你是新進場的買家，建議把格局放在盡可能大的全球市場，做足功課，或從畫廊起步，沒有輕而易舉的投資，不要以為可以迅速地在二級市場里玩兒，更別說賺錢。就像在海里游泳，你不知道身邊有多少大大小小的鯊魚在陪你。

????總而言之，首先明確自己對待藝術品的態度，尊重藝術世界的規則和學習，會幫你成為無論是一位好的收藏家，或者藝術品投資人。

????（本文僅代表作者觀點。）